字體大小：
多莉絲朵利一定很喜歡小津安二郎，藉此這部電影作為《東京物語》的底本，無盡的延伸出一個景深。方式雖不一定像小津安二郎那樣精練純熟，但是多莉絲朵利所具備的優勢，則是在於時代的更迭，她用了更嶄新的視角去觀看這個寂冷的世界，同樣邁入荒年的一對老夫妻，同樣面對不接納自己的兒孫們，而不同的地方是多莉斯卻選擇了讓故事下去的可能，那就是假如故事還有延伸，那位孤單的老父親，會是以怎樣的方式生存。
於是《東京物語》的最後一個段落，定鑲在寂涼的車站，鄰居那個守寡的老婦再次經過窗前，與孤單的老父親對望並對話，那一瞬間洞悉了彼此的寂寞。但這樣的故事卻僅是《當櫻花盛開》的中段，導演幫男主角完成了妻子未竟的旅程，前進到了妻子始終未曾到達的日本，體驗了妻子無法經歷的人生，而電影的成就，也就從此處開始綻放微光。
電影的鏡頭隨即到達了東京，以一種冷漠的色調凝望著這個東方最為繁榮的城市，這位孤單的老父親不斷尋找，哪裡才是老妻的歸屬，究竟是龐雜迷離的城市街角（充滿了肉慾橫流），或是隨處可見的遊民生態，都使電影的敘述產生一種徬徨，這真的是妻子夢想的天堂嗎？那一個純屬於完整的「靜」的城市，似乎不是最終的歸屬。
不過轉折之處在於遇見了年輕女孩開始，電影便邁入溫暖的敘述，原來導演是要帶領我們看見日本那深遂細密的美感，畫面開始變得充滿活力，溢滿了大量的粉紅光暈，更在最終的歸屬，敘述出老父親最後的結局，其實他與妻子都找到了自己永遠的安身之地。
德國影帝艾瑪魏波則絕對是電影當中最精采的點綴，成功表現出了一名位高權重的一家之主，變為一名頹老的老身之後，如何再次省視自己的家庭與婚姻。其精采演出實在不下於《明日的記憶》當中的渡邊謙、《維納斯》中的彼得奧圖。也使這部精采的電影，有了更多的可觀之處。
原文出自：中時部落格「看不完的城市」http://blog.chinatimes.com/kevincs/archive/2008/06/29/293534.html
